Eléments
"Rien, dans la nature, n’est le fruit du hasard. Si une chose paraît aléatoire, c’est parce que notre connaissance du monde est insuffisante"
Il est certain que Spinoza, lorsqu’il mit au point son rationalisme, ne pensait pas à la photographie: le premier négatif ne sera exposé que 200 ans plus tard! Qu’à cela ne tienne : je me suis amusé à essayer d’appliquer le précepte cité en introduction à la photographie de nature et de paysage. Serait-ce possible - avec la connaissance suffisante - d’intégrer chaque branche, arbre, pierre, brin d’herbe, bout de mer ou de montagne, au sein d’un motif plus vaste et harmonieux?
Au premier abord, c’est tout sauf évident : la nature se présente généralement de façon chaotique, avec aucune logique apparente. Bien sûr, il est toujours possible de mettre un peu d’ordre en choisissant avec soin la bonne distance au sujet, le bon cadrage et la bonne composition, mais se déplacer dans l’espace seulement montre vite ses limites.
Très souvent, le motif caché dans un lieu n’apparait que dans des circonstances très particulières. Il faut parfois attendre la bonne saison pour obtenir la juste quantité de feuilles sur un arbre, la longueur parfaite de l’herbe, le bon contraste de couleurs, ou la délicate répétition du givre sur les bords des feuilles. La bonne météo, au bon moment de la journée, le bon jour de l’année, peut mettre en lumière la texture et l’esthétique d’une scène autrement totalement désordonnée. Le vent, la pluie, l’eau, les animaux, peuvent aussi aider à créer de la répétition.
En d’autres termes, la structure ne nait pas uniquement d’un positionnement dans l’espace, mais aussi du temps, du contexte, et, plus généralement, de toute interaction du paysage avec des évènements extérieurs. Ce qui rend le précepte de Spinoza, librement appliqué à la photographie de paysage, si divertissant : on n’est jamais sûr que, dans n’importe quel endroit, ne se cache pas un motif attendant les bonnes conditions pour être découvert...
Chercher ce type de motifs est l’une de mes façons préférées de contempler un paysage. Dès que je repère un mouvement, une répétition ou un motif géométrique intéressant, je peux rarement résister à l’envie d’y pointer mon objectif. Très souvent, je me rends compte que le résultat se concentre sur un proposition unique: une matière, une couleur, un mouvement, une répétition... En regroupant cette collection d’image, j’ai parfois eu l’impression de contempler des briques de paysage, sorte d’interprétation du tableau périodique (ou plutôt, saisonnier!) des éléments, depuis longtemps oublié dans ma mémoire d’écolier. Cela m'a instantannément paru être un bon titre pour représenter cette collection d'images, tentative de rationalisme-photographique, pour autant que cela signifie quelque chose !
Octobre 2021
Il est certain que Spinoza, lorsqu’il mit au point son rationalisme, ne pensait pas à la photographie: le premier négatif ne sera exposé que 200 ans plus tard! Qu’à cela ne tienne : je me suis amusé à essayer d’appliquer le précepte cité en introduction à la photographie de nature et de paysage. Serait-ce possible - avec la connaissance suffisante - d’intégrer chaque branche, arbre, pierre, brin d’herbe, bout de mer ou de montagne, au sein d’un motif plus vaste et harmonieux?
Au premier abord, c’est tout sauf évident : la nature se présente généralement de façon chaotique, avec aucune logique apparente. Bien sûr, il est toujours possible de mettre un peu d’ordre en choisissant avec soin la bonne distance au sujet, le bon cadrage et la bonne composition, mais se déplacer dans l’espace seulement montre vite ses limites.
Très souvent, le motif caché dans un lieu n’apparait que dans des circonstances très particulières. Il faut parfois attendre la bonne saison pour obtenir la juste quantité de feuilles sur un arbre, la longueur parfaite de l’herbe, le bon contraste de couleurs, ou la délicate répétition du givre sur les bords des feuilles. La bonne météo, au bon moment de la journée, le bon jour de l’année, peut mettre en lumière la texture et l’esthétique d’une scène autrement totalement désordonnée. Le vent, la pluie, l’eau, les animaux, peuvent aussi aider à créer de la répétition.
En d’autres termes, la structure ne nait pas uniquement d’un positionnement dans l’espace, mais aussi du temps, du contexte, et, plus généralement, de toute interaction du paysage avec des évènements extérieurs. Ce qui rend le précepte de Spinoza, librement appliqué à la photographie de paysage, si divertissant : on n’est jamais sûr que, dans n’importe quel endroit, ne se cache pas un motif attendant les bonnes conditions pour être découvert...
Chercher ce type de motifs est l’une de mes façons préférées de contempler un paysage. Dès que je repère un mouvement, une répétition ou un motif géométrique intéressant, je peux rarement résister à l’envie d’y pointer mon objectif. Très souvent, je me rends compte que le résultat se concentre sur un proposition unique: une matière, une couleur, un mouvement, une répétition... En regroupant cette collection d’image, j’ai parfois eu l’impression de contempler des briques de paysage, sorte d’interprétation du tableau périodique (ou plutôt, saisonnier!) des éléments, depuis longtemps oublié dans ma mémoire d’écolier. Cela m'a instantannément paru être un bon titre pour représenter cette collection d'images, tentative de rationalisme-photographique, pour autant que cela signifie quelque chose !
Octobre 2021
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